夺命剑

德川幕府时代，会津藩马回队武士笹原伊三郎（三船敏郎 饰）剑术高超，为人则恪守职责，忍辱负重。某日，藩主松平政容（松村达雄 饰）将爱妾阿市（司叶子 饰）以大不敬的罪名赶出藩邸，并命其下嫁伊三郎的长子与五郎（加藤刚 饰）。迫于对藩主的忠诚，笹原家最终接受了这门婚事。婚后与五郎和阿市相亲相爱，婚姻美满。然事情突然发生变化，阿市于城中生养的儿子成为藩主继承人，为免有失体统，藩主欲将阿市召回。不满藩主的出尔反尔，伊三郎强硬拒绝了来使的无理要求。双方剑拔弩张，伊三郎和与五郎不惜以鲜血维护武士不可侵犯的荣誉……本片荣获1967年英国电影学会奖萨瑟兰郡奖，1968年电影旬报之最佳导演、最佳影片和最佳剧本，1968年每日电影奖最佳影片，1967年威尼斯电影节费比西奖国际影评人奖。

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看完了夺命剑，虽然比起切腹有所不及，但依然是一部历久弥新的经典。特别是这部片子里出现了一位前所未有的武士片女性形象：阿市。最初她被番主看中，虽然自己万般不愿，依然被家人当成物品一样献给番主当妾室；又在产子之后因为忤逆番主被赐给手下的武士为妻，所幸夫妻关系和美，并生下女儿，但又因政治斗争被要求回到番主身边。从头到尾她完全没有个人意愿的自由，命运全都被掌控在身边男性的手中。丈夫和公公为着个人尊严的底线拒绝了番主的要求，眼看就要面临倾覆之祸，于是族中男性把她叫来，希望她能主...

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因此，影片很难从叙事层面的纠缠中提升上去。各种现象—本质的相互纠结，完全干扰了电影印象的形成。一方面，影片摇摆于现实还原与意象塑造之间而总也拿不准，到底应该站在哪里。另一方面，四平八稳的镜头处理，看似照顾到了方方面面，但实际上在各个方面都未能达到极致。结构上，真正做到了头重脚轻——同样的，节奏的松紧也被人为地抻拉得不成样子。谈到小林的片子，不能不提到黑泽——后者更善于发挥形式上的创造力而将故事内容、叙事放在第二位，因此，他不像小林那样沉浸在寓意里不能自拔……虽然黑泽的戏剧性太成问题，但从整体效果来看，还是远超过集中在故事（叙事逻辑）本身而不能放胆风格化的前者。风格化的价值在于创造形式感，而形式感则像数学模型一样，可以统括某一类（具体定义）的问题。因此，一部风格化的影片不仅创造了一个世界，更创造了一群不可计数的同型的世界。所以，小林才会总在一个主题的圈子，打转转。

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有些东西，有些事，有些信念，现在去捍卫，必败的可能性很高很高，而现在顺应，什么都不做，即可安身甚至得到好处。如何做?这些事这些信念有大有小，大如抗战汉奸，小如随口吐痰，有时候需要面对很大的社会压力家庭压力伦理压力，周围所有一切都希望你做出心中的另一个选择；有时候压力很小，你如何做甚至都没人知道；有时候如何抉择就是生死一线，有时候两方面都无伤大雅；内心的信念、道德、追寻，外界的舆论、压力，以及现实的身家安全交织一起，几千年间，上演了无数各种各样的故事……从当下看，似乎顺...

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最后一刀，总觉得造假。大家比力气僵持的时候，仲代选择缩刀？引刀向上举到再攻，放出身前一大空位比三船割。有木有可能啊？和椿三十朗最后对决一样。最后三船和对手，面对面，不够一米，如此距离，是出刀的瞬间分高下。对手右手拔刀过头，再向下劈，刀过头向下的瞬间，胸前一大空档，三船左手拉刀出鞘，刀直接从右向左拉，划过对手胸前，并以右手推刀背，加大力度与速度。编剧需要啊！三船总是这么容易赢，对手，明明都是势均力敌的剑客，却会犯如此低级的错误，送死？