女人步上楼梯时

妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。

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“男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”-波伏娃男性主导的社会中，人的价值是其劳动生产能力，而大多数位置都被男性占据着（当然也有特例酒吧的女老板以及妈咪的弟弟）。影片中酒吧的客人美浓步先生，机械公司总裁，大阪商人，银行家等。而这样的环境中女性角色处...

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星期五第一次看成濑巳喜男的电影，到现在仍然有惊艳的感觉。当我看到约23的地方，女主角圭子接受了胖老板的求婚，正在憧憬幸福的生活的时候，我不禁在想：“难道电影就这样完美地结束？”胖老板虽然不是最佳的选择，但毕竟是电影一开头妈妈桑告诉我们的两条好出路中的一条，难道就这么大团圆了？未免太简单和保守了吧？紧接着又开始质疑自己为什么有这样的想法，是电影看多了，对大团圆的结局没了胃口？这时银幕上电话铃声响起，圭子的梦想又回到零点。看完电影，在赞叹电影的精彩、导演的手法、和女主角高峰秀子(真是个东方美女啊)之余，继续想这个问题，答案似乎在我看的中文电影旧片之中－－这些片子，大部份都有“给予一个答案”的倾向。象成濑巳喜男这样，向观众展示角色的种种失落和向往，能让观众认同角色，几乎是希望角色有美好的归宿的同时，又没有对角色面临的困境给予一个舒心而廉价的答案的，很难见到。同情角色但没有滥情，显示出导演的把握能力。http:taohuawu.net20070721when-a-woman-ascends-the-stairs

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《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事范典文带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车...

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重温。剧本很工整严谨，妈妈桑只是这个酒吧侍女行业所有女人的一个缩影。电影从开头就告诉我们了，酒吧陪酒女的出路只有嫁给男人或者独立做酒吧老板二选一。于是我们看到高峰秀子的角色在这两个抉择中徘徊，从冷清的秋天到凛冽的冬天：她努力独立过，失败了；她也想过依靠男人，也失败了。无论是在事业还是情感方面，高峰秀子的角色永远是男性眼光中的被动客体，她的努力或者真诚总沦为一种软肋，而她身边的男人可以以此趁虚而入，获得某种意义上的满足。即便是一直以来尊重她的经理，也只是将她尊为一种幻想之...