野草莓

伊萨克（维克多·斯约斯特洛姆 Victor Sjöström饰）从医50年，现年已是将近八十岁的高龄，正准备在儿媳的陪伴下返回母校接受荣誉学位颁发。路上伊萨克顺道重游旧地，追忆往事。伊萨克曾经和堂妹萨拉（毕比·安德森 Bibi Andersson饰）有过美好的初恋，却因性格冷酷孤僻，以致他的兄弟乘虚而入。如今伊萨克坐在草坪上，忆起往昔，眼前浮现萨拉白衣飘飘的美丽模样。他与生俱来的冷漠理智的性格，注定了婚姻的失败。伊萨克的妻子无法忍受冰冷的婚姻，寻求外遇。这样的家庭气氛，加上遗传下来的冷漠秉性，使得伊萨克的儿子不愿生小孩，和儿媳关系决裂。伊萨克获得了光荣的学位荣誉，然而他仍然沉浸在对过往沉重的自省中，对于生命将尽的老人，这仿佛是一次心灵救赎之旅。

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我谈不上有什么心理分析的权威，但我想说：人生来就是野草莓，野草莓是生命微小起点的象征，却也应该是生命的最后追求，轮换蜕变才得圆满。生命的起初我们就要像它一样正确的认识自己，可以渺小但不能有失真实，这样才不会迷茫。其次，就是要学会爱与被爱，爱是它一生的代言，对于我们自己而言，我们永远不会和孤独和解，与其干熬，倒不如在苦涩中加以一份甜蜜，何尝不是一次自我的救赎，到头来就会发现一切的美好都来自于爱。在老年将至之时，我们则要做的是一种回归，像老伊翁那样，回顾反思救赎，余留最后的美...

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终于看了《野草莓》，算是填了观影空白之一。1957年的电影，也是李安的偶像，瑞典导演伯格曼的代表作，本来我是很怕看意识流电影的，再加上这部已经是电影学院必看电影之一，当作教材分析，是不是很难看懂、很难看完？其实不是的，里面的故事线还是相当明晰的，尤其是扮演Sara和Marianne的女演员，黑白摄影有多好，就是：如果拍成彩色的，片子就毁了。4:3的画幅我觉得更能凸出人物的面部表情。李安的“父亲三部曲”深受伯格曼影响，包括后来的《少年派》。对父亲角色的思考，对上帝的质疑，与生活的和解，是本片的...

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伊萨克爷爷，我敬爱你，今天，明天，永远。通过梦境流畅地将过去、现在与未来结合起来，以追逐自知的旅行为线，以梦为解析自我的媒介，在美的形式中道出情感的召唤，警醒人们认识自己，寻求人类伟大的福音。借助梦来完成自知，梦的情节占了整部影片的13，伊萨克不断地被夜梦和白日梦所侵扰，反映了他精神里的微妙变化。没有指针的表暗示了他“不再拥有时间”，象征生命的完结。黑衣人的脸被视作伊萨克的真实向世界暴露了温和外表底下的严酷表情，高楼象征着伊萨克被监禁在贫瘠的城市当中，死亡的渴望和恐惧混...

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人老了，生命临近终点，多半都会回首往事。有时回首往事是通过做梦来体现的。梦有美梦、噩梦，临终做那种梦应该与一生重要经历相关。医科专家伊萨克从医50年，年近八十高龄，准备返回母校接受荣誉学位颁发。行前便做了些奇奇怪怪的噩梦，很是吓人，感觉做这类梦的人内心不宁，曾隐藏了很多心有不甘的往事。一句话，他虽然端着专家的架子，但对他的过往却未见得满意。在儿媳陪同下，他上路去接受荣誉学位，一路上又做了些噩梦。他顺道重游旧地，纷杂往事浮现于心头，锥心之痛是一场甜美恋情的...